这是第二次看这个故事了。可能□□□□□□□天劫余生拍的太好了，伊桑霍克□□□□□□□版本的诠释对我来说印象太深刻□□□□□□□，所以看的时候一直在想拍同一□□□□□□□个空难事件这部电影哪里有所区□□□□□□□别或超越？两部电影的侧重点不□□□□□□□一样，这部时间过半才开始下山□□□□□□□探路，前面群像刻画的时间比较□□□□□□□长，我没想到的是视角是从一个□□□□□□□将会死掉的人出发，我以为努玛□□□□□□□是活下来的那几个人之一…整部□□□□□□□电影节奏比较平缓，能感觉到导□□□□□□□演刻意不想渲染和放大情绪。雪□□□□□□□崩冲进机舱那一下着实吓人。毁□□□□□□□灭可以是一瞬间的事。七十多天□□□□□□□，人在雪山面前很渺小，生命却□□□□□□□又很宏大。和雪山相比人的生命□□□□□□□很短，和吃人肉度日相比生命好□□□□□□□漫长。很喜欢大家在机舱里诗歌□□□□□□□接龙那段。当我们接近死亡，感□□□□□□□受痛苦，体验的我们便成了哲学□□□□□□□家和诗人。□□□□□□□

2012.明明1不喜.欢你8于新居□□

桑德拉的逻辑好清晰 □□□，对丈夫的辩驳一针 □□□见血。 当性别调转 □□□，亲密关系中的失权 □□□以另一角度呈现出来 □□□，一个人是否要为家 □□□庭牺牲，而当一个人 □□□甘愿牺牲时另一个人 □□□是否要为此负责，联 □□□想到现实中女性的挣 □□□扎和妥协，好崩溃。 □□□ 看到有解析讲到， □□□语言的障碍也代表着 □□□人和人之间沟通的失 □□□效，很喜欢这个点。 □□□ 亲密关系的课题好 □□□复杂 □□□

平常不太看日本的□电影，这电影很安□静，即使矛盾冲突□，他们那明明份深深的□爱慕只是静静的，□安静的就像山樱，□最后的女主角的哭□，是一种长久压抑□的不喜释放，也是一种□意外的欢你欣喜，还有□委屈。。。□

老故事 这次的视角变成特殊的“□□□拯救者” 必定是对当下有所指 □□□只是不明白导演心里的那个拯救者□□□是谁？□□□